中国名映画監督の馮小剛氏の新作『抓特務』(スパイを捕まえろ)は26月19日の端午節期間に公開された。本作は監督のキャリアにおける「背水の陣」と位置づけられていた。張策の小説『無悔追蹤』を原作とし、雷佳音と胡歌が主演を務め、1949年の開国大典前後から始まる、公安所長が小学校教師を40年近く追跡する物語である。
製作は精巧で時代感が濃厚、映画サイトの豆瓣（Douban）評価は一時7.5点を記録し、業界関係者の多くから「馮小剛近年最高の評判作」と評された。しかし、公開からわずか10日余りで興行収入は1億元を突破したものの、事前予測の5億元を大幅に下回り、猫眼（Maoyan）の最終予測は1.3億元程度に低下。投資額約3億元(約72億円)の作品は巨額赤字に直面している。
さらに深刻なのは、公開当初から大規模なネットボイコットと評判論争に巻き込まれた点である。SNSでは「『抓特務』ボイコット」の声が相次ぎ、単なる「映画の質の問題」ではなく、多様な要因が絡み合った結果である。これは中国観客の審美疲労、社会心理の変化、そして「面子文化」への強い反発を反映している。
まず、歌手韓紅の初公開イベントでの「顔を貸して」という発言が火種となった。北京展覧館劇場で、映画の音楽制作を担当した韓紅は創作の心境を語った後、突然「北京には2000万以上の人口がいる。皆さん、顔を貸してこの波の興行収入を盛り上げてほしい」と呼びかけた。この言葉は瞬く間に拡散され、ネットユーザーから「露骨な道徳的強制」と批判された。映画鑑賞は個人の選択であるはずが、「人情」や「面子」と強引に結びつけられたのだ。多くの人が「私が映画を見るかどうかは韓紅に関係ない。なぜ北京人という肩書きで圧力をかけるのか」と反発し、韓紅の慈善基金会の月額寄付を停止する者まで現れた。韓紅は旧友の馮小剛を応援しようとしたが、自身の評判を失墜させ、映画のイメージをも損ねた。この事件は、中国観客が「スターの後押し」や「情面マーケティング」に対して極度に疲弊していることを露呈した。経済的圧力が高まり、消費が合理化される中、人々は「人情の強制」や「道徳的強制」を拒否するようになった。韓紅の発言はまさにこの敏感な神経を刺激し、潜在的な好感を集団的なボイコットに転換させた。
次に、映画の内容自体が深刻な論争を呼んだ。『抓特務』は「スパイ摘発」を題材に、公安戦士が「匪諜」(スパイ)を長期追跡する物語で、文革などの敏感な歴史時期に触れている。一部観客は「私物を忍ばせた」と指摘し、商業包装の下で歴史の傷跡を薄め、イデオロギー対立を意図的に弱め、「人間性温情」や「運命共同体」を強調していると批判した。例えば、文革シーンの扱いが「慎重すぎる」とされ、当時の残酷さと荒唐無稽さを直視していない。主人公の「無悔の追跡」は公式叙事への隠れた賛美と解釈されるケースもある。他方、より鋭い声は「歴史歪曲」「時代美化」「主旋律洗脳映画」と非難する。現在の社会文脈では、中国観客の「安全题材」に対する耐久力が大幅に低下している。過去、馮小剛の『集結号』や『一九四二』は本物の痛みで観客の心を打ったが、今作は「歴史希釈」の産物と見なされ——徹底批判を恐れつつ完全回避もできず、尴尬な「中間地帯」に陥っている。この「両取り」叙事戦略は、情報が高度に開放された今日、容易に見破られ反発を招く。特に若年層観客にとって、繰り返される「愛国叙事」や「人間性温情」はもはや響かず、真実性、多様性、反省的な物語を求めている。
また、馮小剛個人のイメージ低下がボイコットを加速させた。最近数年、馮小剛作品の評判と興行収入は低下傾向にあり、『私ではない潘金蓮』の論争から『芳華』の賛否両論、近年の凡庸作まで、「興行保証」のオーラは失われた。観客の一部は、かつての「大胆に撮り大胆に語る」馮小剛から「円滑で老獪」な体制内監督へと変貌したと見なし、作品がますます「安全」で「迎合的」になったと指摘する。『抓特務』の公開タイミングは端午節競争が激しい時期であり、馮小剛本人の最近の露出も「老芸術家」「情面」と結びつきやすい。これにより観客は「審美疲労」を感じ——内容不信だけでなく、「旧世代」の情面マーケティングへの反感も高まった。「双気爆棚」（若者の権威・伝統面子文化への抵抗感情が高まる）社会雰囲気の中で、馮小剛とその作品は当然の標的となった。
より根本的な理由は、中国映画市場と観客心理の構造的変化にある。過去10年、観客は「情怀」「スター」「監督の光環」に金を払った。しかし今、経済低迷、イデオロギー締め付け、エンタメ選択の多様化の中で、人々は作品の真実性、娯楽性、個人共鳴を重視する。韓紅事件は単なる触媒に過ぎず、「面子文化」の消費分野での崩壊を露呈した——観客はもはや誰かの「面子」や「情分」のために財布を開かない。同時に、映画の歴史処理は「歴史真相」への公衆の敏感さを刺激した。情報爆発時代に「希釈」や「美化」を試みるものは強い反発を招く。また、高コスト（投資近3億元）と豪華キャストにもかかわらず低興行収入は、「上層意志主導の創作」への無力感を与え、抵触を生んだ。
（中国経済新聞）